紫砂器的分类之三●花盆和花瓶

      花盆，是紫砂门类中的一个大类，主要用于园林盆栽花木。紫砂由于有较好的透气性，加上不施釉等，非常适宜盆栽使用，古时就有“种花花发，栽树树茂”的赞美。紫砂花盆在明代就非常珍贵，出口到日本等国家；当代更是盛行，几乎销往全世界。    

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中南海紫光阁陈列的十六竹签筒等紫砂作品

     花瓶，不仅是一件实用的器皿，更是中国传统文化的重要载体，蕴含着丰富的文化内涵。许多紫砂花瓶的造型和装饰都具有吉祥寓意，如葫芦瓶象征着福禄寿喜，梅瓶寓意着梅花的坚韧和高洁，松鹤延年图象征着长寿和吉祥等。紫砂花瓶常被文人雅士用于插花、赏玩，体现了他们对生活品质的追求和对文化艺术的热爱。文人墨客在花瓶上题诗作画，使花瓶成为了一件具有文人气息的艺术品。

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清康熙   花卉纹八方瓶

紫砂花盆和花瓶

一、紫砂花盆

     紫砂盆，包括水仙盆、花盆、水底盆等，就其产量而言，是紫砂陶中一个仅次于茶壶的大宗产品。较早的紫砂典籍中没有关于紫砂花盆的记载。18世纪中叶，紫砂花盆传到日本，受到日本盆栽界的欢迎，称为“古渡盆”。

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清雍正   本色泥绘抽角云足长方盆

日本  杉浦国雄旧藏   田边纪之递藏

      宜兴紫砂花盆的物理性能良好，排水透气性非常适合树桩、花卉生长，加以其色泽古穆沉静，制作精良，造型大方、形式多样，每与盆栽花木构图合宜，可选择度高，陈设效果理想，最适宜盆景鉴赏。其特点是平面形体变化大，又以几何形居多，如圆形、椭圆形、方形、长方形、多边形、三角形、菱花形、海棠形等，又有高矮、大小之分。紫砂花盆的外表平整、圆润，有较大的空白，适宜于雕刻装饰，可与所栽花卉、树桩相得益彰。

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清    乌泥黑色堆泥海棠形盆

      著名陶刻艺人任淦庭先生以“缶硕”为笔名，为不少花盆帽筒作饰，如今已成珍品。20世纪50年代早期制作花盆的高手有：钱盘根、陈福渊、李荣富、徐盘大、萧坤生、钱应生等。

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任淦庭   花盆

      紫砂盆的大小分别有它们的俗称，最小的盆(5厘米以内)称“迷你微型盆”“掌上盆”“豆盆”，较大一点的(5-10厘米)称“小花盆”，中间大小的，10-20厘米的叫“案头盆”，20-40厘米的叫“三尺盆”“七尺盆”“兰盆”“千筒”“水底盆”等，40厘米以上的称“大型盆”。

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顾绍培   特大花盆

      迷你微型花盆，色泽和器型缤纷多姿，陶刻装饰也精巧可人，实际上成了可把玩的艺术品，是案头、窗台、室内博古架及茶几上的高档陈设品。其工艺要求是，款式新颖，做工考究。而大型花盆，一般采用粗泥或调砂泥，粗犷大方。

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清   胡公寿画   陈山农刻   玉成窑紫砂盆

      裴石民先生在20世纪四五十年代做了不少款式的小花盆，上海盆景协会的名家多有收藏。

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裴石民  花盆

      中国工艺美术大师徐汉棠，在泥料、造型、装饰以及成型工具等方面都有独到的见解。举凡壶、盆、瓶、文具、杂件、捏玩，花式类型上光素方圆、花货筋囊、竹货树桩等都有涉及。在上世纪六七十年代，他潜心作中、小、微型盆250多个品种，得到上海盆景协会以及一大批收藏家的好评，“汉棠盆”之称从此蜚声沪上。

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徐汉棠   汉棠盆

      顾绍培大师制作的拇指大小可放于手掌中的微型花盆亦臻化境，1982年，高海庚要去日本访问考察，临行前一个礼拜，从顾绍培那拿走了六个掌中花盆，作为出访礼品。

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顾绍培   掌上盆

     何道洪、顾绍培、潘持平、周尊严、施小马、程润年、徐乐平、陈粉林也制作过各式花盆和微型花盆。1975年前后，日本商家来样订制过一大批紫砂大盆，造型都很精致、讲究。现今的工艺大师和高级工艺师,当年参与工厂制作花盆时，其盆底均盖有名款。

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六七十年代工艺厂盆一组  申洪良藏品

      目前，专门生产紫砂花盆的企业很多，技工中有很多是外来工，已经采用工业化生产花盆，用大型模具粘贴泥片生产，器型极大，泥料配方作了改变，形体比较粗糙，上面的陶刻装饰也多是外来工所为，所刻图案只是附加了的陶刻记号，无艺术性可言。

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何道洪  如意纹长方花盆

紫砂花盆和花瓶

二、紫砂花瓶

      紫砂花瓶造型与花盆一样繁多。它的诸多器形借鉴器和远古陶器等器皿造型，博采众长;既敦庞厚重，沉稳大方，又不乏精雕细刻。瓶的制作一如茶壶，圆器为围打身筒，一节一节组合起来：方形、多角形，打成泥片裁形后，以虚铊拍打、镶接成型。紫砂瓶是高雅陈设品，瓶上每见陶刻装饰，除器型的制作精湛外，装饰的高下是花瓶佳作的关键条件。

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任淦庭刻   松鹤延年诗文大花瓶

      据了解，民国初年邵云如督造并镌刻了一大批方花盆与方瓶，他的孙子邵新和(任淦庭学生)保存有大批镌刻的书画拓片很有特色，很有水平。

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邵云如（北岩）刻     花瓶1对

      民国初年各个店号里都要陈列一批造型翻新、镌刻特别讲究的大、中型瓶盘，解放初期尚能见到，现在则没有相关实物及照片了。

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民国  贤明制  陈少亭刻  鼎恒监制款

紫泥粉浆棒槌式赏瓶

      “大回纹瓶”为民国产品，瓶身镌满回型纹，用三道圆箍圈身凝重之中，破沉闷之感。“墨绿六方瓶”和“百寿瓶”，均是瓶型制作和陶刻装饰相得益彰的珍品。

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顾绍培   百寿瓶

      “六方鱼尾瓶”，采紫砂泥为底胎，表面呈米黄色利用瓶身六面，集石鼓文、草书、板桥书、花鸟、山水陶刻装饰与瓶体融贯，颇具文人书画气息，是案头高档陈设品。

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谭泉海   六方鱼尾瓶1对

      20世纪四五十年代的陶福生专做瓶类，一般在50厘米左右，且造型常常创新。由于当时环境条件关系，其花瓶容易烧坏。成立合作社初期，制作花盆的有钱盘根、钱应生、萧坤生、徐祖纯、吴祥大等。

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毛国强   青绿重彩山水瓶

      其后20世纪五六十年代，陈复渊带顾绍培、周尊严也以制方瓶著名，所制瓶类，型美、工艺精湛、稳厚，常由任淦庭陶刻；后由徐秀棠、谭泉海、鲍志强、咸仲英、毛国强等镌刻。画家卢星堂一度在紫砂厂刻过一批小型白元瓶和大白元瓶及一些花盆，精刻山水，非常有收藏价值。

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鲍志强   紫玉象耳双环瓶

附记：主要参考徐秀棠大师所著《紫砂入门十讲》。

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